Digitale Kinokamera


Red One Kamera
Drehfertige Sony 750HDCAM mit Angenieux Objektiv
NHK 7.8 Super Hi-Vision Kamera
NHK-Objektiv für 8k

Etwa seit der Jahrtausendwende nutzen an Filmproduktionen aller Etatgrößen Beteiligte zunehmend digitale Kameras, die anstelle von fotografischem Film, Sensoren zur Bildaufzeichnung einsetzen - als Alternative oder Ersatz herkömmlicher 16 mm- oder 35 mm-Filmkameras. Seit 2007 ist die Mehrheit aller verkauften, seit 2008 die Mehrheit aller gelieferten 35mm Kameras digital. 2009 wurde erstmals der Oscar für die beste Kameraarbeit an einen größtenteils mit digitalen Kinokameras gedrehten Film vergeben.

Inhaltsverzeichnis

Künstler und Pioniere

Der Einsatz von digitaler Laufbildproduktion wird oft von Kameramännern, Regisseuren und Produzenten vorangetrieben. Neben weniger bekannten Filmschaffenden und unabhängigen Produktionsfirmen nutzen zahlreiche namhafte Vertreter digitale Kinokameras, zum Beispiel:

Die letzten sechs Nennungen, James Cameron, Robert Zemeckis, David Lynch, Jean-Jacques Annaud, Tim Burton und Anthony Dod Mantle, nutzten spezielle Vorteile der digitalen Kinoproduktion und demonstrieren damit deren Vielfältigkeit. Annaud mischte 35-mm-Film und HDCAM. Burton produzierte mit einer äußerst günstigen digitalen Spiegelreflexkamera Animation und James Cameron machte Unterwasser-3-D-Aufnahmen. David Lynch produzierte mit einer digitalen Kleinkamera. Robert Zemeckis produziert seine Filme mit Motion Capture. Anthony Dod Mantle produzierte mit dem besonders kompaktem Kamerakopf der SI-2K von P+S Technik authentische Bilder realer Szenen auf Mumbais Strassen.

Anbieter und Marktsituation

Die Geschäftsmodelle der Kamerahersteller unterscheiden sich deutlich. Arri und Panavision vermieten ihre digitalen Kameras ausschließlich selber oder über Rentalhäuser und betreiben jeweils nur ein paar Dutzend ihrer Geräte. Sony, Red, Thomson und P+S Technik/Silicon Imaging verkaufen ihre Kameras. Die größten Stückzahlen lieferte bisher Sony aus, da das Unternehmen mit HDCAM im Jahr 2000 als erstes den Markt betrat. Indirekt verdient Sony auch am Erfolg der Panavision-Genesis mit, denn diese Kamera wurde ebenfalls von Sony entwickelt und gefertigt. Sony hat laut eigenen Angaben bisher rund 3000 HDCAM-Kameras absetzen können, von denen ein großer Teil jedoch nicht nur für Kino, sondern auch für TV-Serien, Dokumentationen und Werbung eingesetzt wird. Das 2005 in den Markt eingetretene Start-up-Unternehmen Red Digital Cinema Camera Company, das seit September 2007 die Serienversion seiner Kameras ausliefert, hat eine beachtliche Menge Vorbestellungen (mehr als 5000 Kameras weltweit, von denen rund 3000 ausgeliefert sind) sammeln können. Dieses stellt eine deutliche Vergrößerung des Marktes dar. Weitere Anbieter sind die Firmen Dalsa und Ikonoskop. Von Dalsa ist jedoch (Stand: Sept 2007) in Europa keine Kameras präsent oder angekündigt. Arri und Panavision sind als Weltmarktführer für Filmkameras weniger bemüht, digitale Kameras zu etablieren, als die Anbieter Sony, Red und Thomson, die nur digitale Kameras verkaufen.

Die relevanten digitalen Kinokameras und ihre wichtigsten Eckdaten

Die aufgeführten digitalen Kinokameras stellen über 95 Prozent des Marktes dar. Vermutlich nicht mehr zur Serienreife gelangende Kameras (z. B. Kinetta) und Spezialkameras (z. B. Speedcam, High-Speed-Kamera) wurden der Übersicht halber nicht aufgeführt.

Hersteller Modell Typus Sensor-
format/ -größe		 Sensor-
auflösung/ MP		 Ausgabe-
auflösung		 Bildwiederhol-
raten		 Linsen-
anschluss		 Sucher-
optionen		 Farbtiefe/ -raum Gewicht Größe seit
Panavision / Sony Genesis / F35 Kamera

externer Rekorder

 16:9 S35

CCD

 ~ 4600 x 2500, 12.4 MP 1080p

1920x1080, 16:9

 1-50p Panaflex / Arri PL Elektronisch 10bitRGB444 >8kg 2005
Arri D20 Kamera

externer Rekorder

 4:3 35ANSI

CMOS

 3018 x 2200, 4:3, 6.6 MP

2880 x 1620, 16: 9, 4,7 MP

 3018x2200, 4:3

1920x1080 16:9

 1-60p Arri PL Optisch 10bit RGB444

12bit RAW

 >7kg 39x19x30 cm 2005
P+S Technik / Silicon Imaging SI-2K Camcorder

oder extern mit abgenommenem Kamerakopf

 16:9

2/3" CMOS

 2048 x 1152, 2.4 MP 2K 2048 x 1152

1920 x 1080

oder kleiner

 25p


30p


bis zu 150p

 Interchangeable Mount System: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF und FD, Nikon F und Professional F, Leica R und M, Panavision Elektronisch und Optisch 10bit log RAW

12bit lin RAW

 7,25kg

0,6kg (Kamerakopf)

 29x21x16 cm

10,5x7x4,5 cm (Kamerakopf)

 2007
Red One Camcorder

oder extern

 16:9 S35

CMOS

 4900 x 2580,

12,6 MP

 2540p , 4K

4520 x 2540 16:9

 <1-120p Arri PL, Canon

Nikon, B4 2/3

 Elektronisch und Optisch 10bitRGB444

12bit RAW

 >4.5 kg 30x13x16 cm 2007
Dalsa Origin Kamera

externer Rekorder

 16:9 S35

single CCD

 4096 x 2048,

8.2 MP

 4K

4096 x 2048 16:9

 24-30p Arri PL Optisch 16bit lin RAW >10 kg 2006
Sony 900R Camcorder

oder extern

 16:9 2/3

3 * CCD

 3 * 2,2, 6,6 MP 1080p

1920x1080 16:9

 24,25,30p

50, 60i, slowshutter

 B4 2/3 Elektronisch 10bitYUV422

8bit YUV311

 >4.5 kg 2006
Sony 750P Camcorder

oder extern

 16:9 2/3

3 * CCD

 3 * 2,2, 6,6 MP 1080p

1920x1080 16:9

 25p

50i, slowshutter

 B4 2/3 Elektronisch 10bitYUV422

8bit YUV311

 >4.5 kg 2003
Sony F23 Kamera

externer Rekorder

 16:9 2/3

3 * CCD

 3 * 2,2, 6,6 MP 1080p

1920x1080 16:9

 1-60p B4 2/3 Elektronisch <30p 10bitRGB444

>30p 10bitYUV422

 >5 kg 2007
Thomson Viper Kamera

externer Rekorder

 16:9 2/3

3 * CCD

 3 * 9,2, 27,6 MP 1080p

1920x1080 16:9

 24,25,30p1080

50,60p720

 B4 2/3 Elektronisch

nur schwarz/weiß

 10bitRGB444

10bitYUV422

 >4.2 kg 21x13x24 cm 2003

Die Kriterien für die Aufnahme in die Tabelle

  • Mindestens 1920x1080 Pixel physikalische Auflösung der Sensoren, 24 beziehungsweise progressive 25 Bilder pro Sekunde, unkomprimierte Aufzeichnungsmöglichkeit, 2/3-Zoll-Sensor oder größer, B4, Panavision- oder Arri PL-Objektivfassung
  • Nutzung durch mindestens einen namhaften internationalen Regisseur für öffentliche projizierte Aufführung
  • kauf- oder mietbar in der Europäischen Union
  • vermutliche Kandidaten für eine Aufnahme in die Tabelle - Phantom 65.

Auflösungsvergleich beim Seitenverhältnis 16:9

Bild:Chart2540.png

Auflösungsvergleich von normaler TV (PAL, NTSC, SD) über 1080p (Sony, Panavision, Thomson, P+S Technik/Silicon Imaging) bis hin zu 2540P (RED)

Gründe für den Einsatz, Pro und Contra

Auch wenn, insbesondere in Deutschland, noch viel Unsicherheit und kontroverse Diskussionen hinsichtlich der digitalen Kinoproduktion existieren, sind doch Pro und Contra leicht zu trennen. Die Bedenken bei der Transformation von chemisch-mechanischen Methoden hin zur digitalen sind klassische Kritik ähnlich beispielsweise dem Übergang von der traditionellen Fotografie zur elektronischen, vom Tonband zum Hard-Disk-Rekorder, vom Bleisatz zu Desk Top Publishing, von der Rillenschallplatte zur Compact Disc, usw.

Die Hauptgründe für den Einsatz von digitaler Kinoproduktion sind

  • Sofortige Prüfung des Ergebnisses am Drehort. Beim Film kann erst nach der Entwicklung überprüft werden, ob die Aufnahme gelang.
  • Lautlose, verhältnismäßig leichte und kompakte Kameras. Klassische Filmkameras verursachen Geräusche, was Tonaufnahmen u. U. erschwert.
  • Größere Produktionssicherheit. Digitale Daten können sofort dupliziert werden.
  • Effizienterer Workflow. Es entfallen zahlreiche Zwischenschritte und assistierendes Personal und zuarbeitende Firmen (Läufer, Labor).
  • Neue Workflows. Beispielsweise kann am Drehort von der Schnittassistenz „Material“ „eingeschnitten“ beziehungsweise ein Effekt geprüft werden.
  • Drastische Senkung der Aufnahmekosten. Filmmaterial ist teuer, muss entwickelt und kopiert, eventuell eingelesen werden, dies kann zu fünf- bis siebenstelligen Kosten pro Film führen. Eine 50 Minuten lange HDCAM-Kassette hingegen kostet nur rund 30 Euro.
  • Längere Laufzeit. Filmrollen sind nach elf Minuten Aufnahmezeit verbraucht, digital können beispielsweise auf Harddisk problemlos 24 Stunden am Stück aufgenommen werden. Dies ist besonders relevant bei allen Arten von Spezialaufnahmen, wie zum Beispiel Unterwasser- und Luftaufnahmen, bei denen ein Filmmagazinwechsel nicht möglich ist.
  • Mehr kreative Möglichkeiten am Drehort, z. B. Serien wie Battlestar Galactica werden vom Kameramann farbkorrigiert, was mit mechanischen Kameras nicht möglich ist.

Die Hauptgründe gegen den Einsatz von digitaler Kinoproduktion sind

  • Sehr hohe Investitionen. Filmkameras sind oft schon vorhanden.
  • Qualifikationsbedarf. Sehr viel Fachpersonal hat keine oder geringfügige Kenntnis von digitaler Aufnahme, aber große Kenntnis von der Filmproduktion.

Inzwischen hinfällige Argumente gegen digitale Kinoproduktion sind

  • Andere Schärfentiefen. Vor dem Erscheinen von Arri, Red und Panavision hatten alle digitalen Kinokameras 2/3-Zoll-Sensoren, was eine 16-mm-Film-Schärfentiefe im Gegensatz zu jener von 35-mm-Film erzeugte.
  • Kein Zugriff auf klassische Filmoptiken. Seit dem Erscheinen der Arri-PL- und Panavision-basierenden Kameras können nun alle Optiken verwendet werden.
  • Geringerer Blendenumfang. Inzwischen stehen verschiedene Kameras mit mehr als 12 Blenden linearem Umfang zur Verfügung.

Derzeitige Verbreitung und Ausblick

Bei Neuverkäufen übertreffen digitale Kinokameras mechanische Kameras inzwischen erheblich, insbesondere im 35mm-Segment. Die Verdrängung von Film durch digitale Aufzeichnung ist im Kino bei weitem noch nicht so fortgeschritten wie in der Fotografie. Hintergrund hiervon sind bzw. waren

  • Die extrem hohen Investitionen, welche mit Leichtigkeit 150.000 bis 300.000 Euro pro System betragen können, da oft neue Objektive, Peripherie etc. notwendig ist.
  • Die beiden traditionellen 35-mm-Film-Kamera-Hersteller und -Vermieter Arri und Panavision bieten erst seit Ende 2005/Anfang 2006 digitale Kameras an.
  • Die Vorreiterrolle nahm ab 2000 Sony ein, deren 1080p-basierendes HDCAM-Format für den Löwenanteil aller digital produzierten Kinofilme eingesetzt wird, und Sony war in der Kinobranche als Kamerahersteller zuvor nicht vertreten.
  • Die Qualifikation von Personal. Viele sehr gute 35-mm-Film-Kameraleute haben keinerlei Erfahrung mit digitaler Produktion.
  • Die ersten digitalen Kinokameras haben 2/3-Zoll-B4-Optikanschluss. Das entspricht eher Super-16-Schärfentiefe und verhinderte die Nutzung der existierenden 35-mm-Film-Optiken, was sehr hohe Investitionen in neue 2/3-Zoll-B4-Objektive bedingte.

Siehe auch







stock | retire | vm
Why are we here?
All text is available under the terms of the GNU Free Documentation License
This page is cache of Wikipedia. History